Representações intertextuais da Copa do Mundo Feminina de 2019
Por Claudia Benassini Félix
A oitava edição da Copa do Mundo Feminina da FIFA teve início na sexta-feira, 7 de junho. Sua organização e preparativos foram acompanhados pela mídia, embora com uma cobertura mais modesta do que a típica do torneio masculino, talvez devido a uma tradição mais longa, mas certamente também devido à maior base de fãs. No entanto, esta competição está repleta de surpresas, não apenas em campo, mas também na forma como a mídia busca o público interessado no esporte em um mundo globalizado onde a paixão pelo futebol cresce a cada dia. O interesse pelo futebol feminino ainda está longe do masculino. Prova disso é o espaço limitado dedicado ao tema em jornais, canais de televisão e mídias digitais. Essa falta de interesse é perceptível, por exemplo, na ausência de repórteres nos estádios onde as partidas são disputadas. Em vez disso, a mídia opta por transmitir o jogo com atraso e fornecer comentários aos telespectadores durante os noticiários. De fato, emissoras como a Telemundo, mesmo com os Estados Unidos sediando o campeonato, optaram por recomendar que seus telespectadores acompanhassem o torneio em seu canal no YouTube, evitando assim qualquer interrupção em sua programação. Mas nem tudo se resume à cobertura da mídia tradicional: outras plataformas mostram como a Copa do Mundo Feminina deste ano está interligada com outros conteúdos midiáticos, demonstrando que está se tornando cada vez menos "feminina" e cada vez mais "centrada no futebol".
Uma visita guiada ao YouTube
Seguindo a recomendação dos comentaristas da Telemundo – que agora não têm espaço na mídia mexicana – optamos por acompanhar a primeira semana da Copa do Mundo Feminina pelo YouTube: a rede social onde comentaristas de diversas áreas, incluindo atletas, estão presentes há anos, agrupados sob o gentílico de YouTubersMuitos fizeram previsões para seus seguidores sobre quem seriam os finalistas e até mesmo os vencedores do evento esportivo: França e Estados Unidos, nessa ordem ou inversa. Mas outros veículos de comunicação, como o de Honduras, também fizeram previsões. Dez esportes diáriosou o canal argentino teleféou o jornal catalão A Vanguarda Eles foram adicionados ao menu do YouTube para complementar as informações do visitante sobre os favoritosUm menu que, dadas as suas ofertas, é direcionado principalmente aos fãs de futebol feminino. Esta é talvez uma forma metafórica de explicar a presença daqueles que partilham as suas reações aos uniformes que as 24 equipas irão usar; ou daqueles que refletem sobre o crescimento do futebol feminino após a terceira edição, realizada nos Estados Unidos em 1999; ou tudo o que precisamos de saber sobre este desporto antes do início da sua oitava edição.
E nesse espaço para voyeurs profissionais, também há lugar para outras perspectivas sobre o futebol feminino: aquelas que retratam as jogadoras mais como mulheres participando de sessões de fotos com seus novos uniformes, ou pintando as unhas enquanto conversam entre si; ou os sites que nos apresentam as cinco jogadoras mais bonitas do torneio. Ou a jogadora Lorena Benítez, que se tornou mãe há um mês e está pronta para jogar pela Argentina, deixando seus gêmeos com o companheiro, também jogador de futebol profissional em seu país. E ao lado dessas imagens que parecem tiradas de revistas femininas, também existem os espaços para debate abertos por redes como a alemã DW Kick Off: sem o seu Bundesliga, embora discutindo sobre a prática do futebol feminino, ou a nota de telefé sobre o retorno da seleção argentina após 12 anos, ou o direito das mulheres de participarem em campeonatos de futebol, defendido por YouTuber de romano para o México, ou a abertura em frente à câmera dos selos do álbum de Panelaeu, pela primeira vez dedicada ao futebol feminino.
Representações intertextuais
Acompanhar a Copa do Mundo Feminina no YouTube tem sido um verdadeiro tesouro de surpresas, permitindo-me observar como diversas representações midiáticas do esporte interagem. Em um mundo globalizado, essa interação de imagens se explica pela intertextualidade: ou seja, a maneira como as representações adquirem significado dentro do contexto de outras representações consumidas no presente e no passado (Krijnen e Van Bauwel, 2015). Isso nos leva a considerar que esses textos culturais possuem um significado polissêmico que se relaciona ao futebol masculino, à mídia feminina, aos esportes em geral e ao futebol feminino. Essas relações ganham significado nos diversos contextos em que o futebol feminino é praticado, onde há uma base de fãs forte ou em desenvolvimento, onde o esporte é criticado ou mesmo onde prevalecem a curiosidade e o gosto pelo espetáculo. Sincrônica e diacronicamente, esses elementos se entrelaçam e ilustram o caminho percorrido pelo futebol feminino para alcançar legitimidade. Um excelente exemplo é o trabalho já mencionado de telefé O vídeo centra-se no regresso da seleção argentina após uma ausência de doze anos e também relata as experiências das jogadoras que participaram na primeira Copa do Mundo Feminina, em 1971. Para além deste testemunho, a intertextualidade inerente ao YouTube revela as datas de publicação, o número de visualizações e os comentários dos vídeos, conduzindo a uma conclusão preliminar para um exercício que se prolongará por mais algumas semanas: o interesse do público pelo futebol feminino e pela sua prática está a tornar-se menos "feminino" e cada vez mais "voltado para o futebol" em termos de conteúdo. A igualdade de género e as conquistas desportivas caminham juntas num mundo globalizado, inserido num processo sociocultural em transformação, onde, mais do que nunca, é necessário que o futebol feminino construa o seu próprio discurso e deixe de se apoiar nas narrativas tradicionais predominantes nos principais meios de comunicação e nas redes sociais.
